衛武營國家藝術文化中心即將於9月17～19日，連續推出三場與香港城市當代舞蹈團聯合製作的皮亞佐拉輕歌劇《被遺忘的瑪麗亞》（原劇名為《布宜諾斯艾利斯的瑪麗亞》María de Buenos Aires）。臺灣版本由簡文彬指揮專擅探戈音樂的Circo樂團，蔣啟真、葉展毓擔綱主角，臺大音樂所前教授、生長於布宜諾斯艾利斯當地的康嘉鐸詮釋說書人，加上執行導演陳秋吟一手排練的舞團，向皮亞佐拉的百年誕辰致敬。
《布宜諾斯艾利斯的瑪麗亞》（1968）是史上第一部以探戈為主題的歌劇，整齣歌劇大量運用原創的探戈曲，以「阿根廷式（班多紐）手風琴」串聯舞蹈與音樂。故事圍繞布宜諾斯艾利斯的女子瑪麗亞，她在上帝醉酒的那天出世，又在酒店及妓院度過一生，貧病逝世之後在冥府徘徊，最後由一位同情她的幽靈將重生的瑪莉亞帶回人間。她既是聖女又是妓女，體內同時傾注了愛與恨，但卻未得到上帝的祝福，融合善惡、愛恨，象徵每一個人的命運；他的故事，也隱喻著布宜諾斯艾利斯的興衰與探戈音樂的蛻變。
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簡文彬回憶，該劇現身高雄，是起於他與時任澳門國際音樂節節目總監廖國敏的一次對話，兩位歌劇迷指揮在討論雙方合作機會時，馬上就想起了這部不複雜的輕便作品，除了一男一女加說書人的單純角色組合，臺、澳又皆有探戈相關團體，兩處在地資源都能支持，很適合巡迴演出。未料疫情暴發，讓這個點子延宕、徘徊了一段時間，才終於想出異地合作的安全方式，即兩地使用同一製作，演出時則各自由本地團隊負責，不只免去出入境的風險，還能讓在地的年輕藝術家登上舞臺。
不過他們心中的這場演出，並不是單純的歌劇，而是「輕歌劇」加「舞蹈」的嶄新結合，也讓簡文彬想起自己曾四度指揮、很快就要第五次出馬，即將於10月來到衛武營的新編京劇《快雪時晴》（2007），他一邊指出，京劇、探戈等傳統表演，都是看似即興，其實內含規則；一邊笑言：在京劇、歌劇、管弦樂大融合的之中，指揮扮演的角色就像「下人」，要說服、誘導五十多位交響樂團成員放下平日演奏的樣式，以偏向「隨興」的感覺來搭配呈現，而這正是對古典音樂演奏者的最大挑戰。而在皮亞佐拉的巧妙安排下，「略為擴大的探戈樂團」雖僅十人出頭，帶來的卻是豐富又充滿激情的音樂效果。
衛武營營運副總監、曾在香港城市當代舞團擔任行政總監長達15年的黃國威，想起去年在港，曾三度遇到演出場館因疫情封閉，讓人對於「如何維持演出動能」特別有感。經他居間協調，《被遺忘的瑪麗亞》幸得邀來兩位指揮心中的不二人選、也是香港城市當代舞團創始成員之一的黎海寧。這位林懷民口中「最厲害的華人編舞家」謙稱，自己編的是現代舞，並非探戈專家，但對中南美文化素有興趣，平日也有涉獵，他覺得該劇故事有趣，歌詞、說白的意象豐富，所以他編排時，是用自己覺得最適當的形式，把這個超現實的魔幻跳躍敘事表演出來。除了在港親自執導當地舞團完成本劇排練，他還特別感謝陳秋吟的幫助與舞者在臺灣的辛苦付出，畢竟雙方透過視訊排練時，因為拍攝角度限制，難免有空間感不易捉摸的問題，若非疫情所阻，更會十分期待現場觀舞。